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中国古代十大美女排行榜 【妲己：狐媚惑主】每个王朝的灭亡，几乎都与一个红颜祸水的传说有关。最著名的例子要算“妲己亡殷”，传说中的妲己不仅荒淫狐媚，而且性情残忍，纣王迷于妲己的美色，对她言听计从，妲己狐媚惑主，把殷纣王搅得魂不守舍，荒理朝政。最后连好端端的河山也给弄丢了。
一个狐狸精的诞生：妲己的著名事件是让纣王建立酒池肉林，男女裸体相戏，胜者浸死在酒池中，败者投于虿盆内。每天宫女因此被折磨至死者不计其数。另外的著名事件，还包括将大臣伯邑考醢为肉酱，把叔父比干挖出心肝，砍断别人的腿骨看骨髓，剖开孕妇的肚子验男女。
当美色变成权力时：很多王朝灭亡的时候都会出几个祸国殃民的妖女，事实上，历史上这类女子多是被冤枉的，商纣王时的妲己就是其中一个。
【西施：“美人计”第一女主角】北宋诗人苏轼的一首诗中“淡妆浓抹总相宜”的西子就是西施，她一个山野浣纱女，担起了复国的重任，最终不辱使命，为越国复兴和吴越战争越国的胜利作出了巨大贡献。她的一生，充满了传奇色彩。
西施位居我国“四大美女”之首，她的美是有目共睹的。“东施效颦”的故事就讲了西施的美是其他人难以企及的。西施的美貌远近闻名，但她的身子却有些弱，有心口疼的毛病。每次病发她都皱着眉头，捂着心口，缓步前行，人们管这姿势叫“西施捧心”，可见生病的西施也是楚楚动人。
【赵姬：从妓女到太皇后】历史上，如果把吕不韦比喻为政治导演，那么赵姬就应该是著名的政治演员，这一男一女在秦朝政治舞台上上演了一场你唱我和，彼此照应，共同发展的千古史剧。赵姬本是一名妓女，却成了一代皇后；吕不韦乃是一介小商人，却左右秦朝的政治风云。至今，研究中国历史，尤其是秦朝历史的人无不万千感慨，无不惊叹！
【虞美人：柔骨侠肠】项羽是一个性格暴躁的男子，却也是个用情专一的人。他始终爱着虞美人，成为历史上的一段佳话。刘邦进入咸阳后，项羽跟着进来，一把火烧了阿房宫，收集秦朝宫殿中的金银财宝，全部运到他的根据地彭城，却将阿房宫内成百上千的美女尽数遣散，纯粹就是为了讨好虞美人。
刘邦和项羽作为起义军的两支展开了龙虎之争。渐渐从强势转为不利的地位，直至四面楚歌，走投无路。虞姬虽然得到项羽宠爱，与项羽难舍难分，但她也是最理解项羽的。为了不使项羽为难，突然从项羽腰间拔出佩剑，向自己项上一横，就这样香消玉殒。
【冯小怜：征服男人的高手】有人说，冯小怜因为征服了齐国后主，其在军中干了五件事，而威力相当于给敌军增援20万人。第一件事：敌军猛攻晋州时，正在附近打猎的冯小怜玩兴正浓，等到这又一圈游猎结束，晋州已破。第二件……
两军交战，大敌当前，居然处处听命和遵从于一个女人任性撒娇，世界上还有这种白痴皇帝。此国不亡，天理何在！
“独乐不如众乐”，高纬认为像冯小怜这样可爱的人，只有他一个人来独享未免暴殄天物，如能让天下的男人都能欣赏到她的玉体岂不是美事？于是他让冯小怜裸体躺在朝堂上，以千金一视，让大臣都来一览秀色。“玉体横陈”的典故即来源于此。
【赵飞燕：身轻如燕】赵飞燕由于体态轻盈，据说能“掌上舞”，故称“飞燕”。汉嘉鸿三年，成帝在阳阿公主家见歌女赵飞燕艳丽非常，便召她入宫，宠爱有加。不久成帝又召其妹赵合德入宫，封赵氏姊妹为婕妤，从此赵氏姊妹贵倾后宫。为进一步巩固地位，赵飞燕诬告许皇后，又指班婕妤有邪媚之道，由是成帝遂废许皇后，另立赵飞燕为后，封赵合德为昭仪，二人极得恩宠。赵飞燕因为无子失宠，遂淫乱后宫。至平帝即位后，赵飞燕被贬为庶人，自杀身亡。后人称“燕瘦环肥”的“燕”就是赵飞燕，比喻体态瘦削轻盈的美女。
【萧皇后：历经五主而不衰】历史上风流一时、迷君倾国的红颜女子不计其数，然而能像萧皇后那样数经改朝换代，总伴君王之侧的女人却是寥寥无几。她自13岁做了晋王妃后，便开始不断地被迫更换身份，历经隋炀帝的皇后、宇文化及的淑妃、窦建德的宠妾、两代突厥番王的王妃，最后又成了唐太宗李世民后宫中的昭容，历尽千般沧桑，尽展万种风流，道不尽的艰辛，说不完的荣耀。
初为晋王妃：夜阑人静，年仅十三岁的萧王妃，望着灯下那个高大的男人，在芳心溢荡又羞涩的同时，心中不免想起童年时代那位面相大师的预言来，心中涌起无限遐想……
深宫怨：一个年轻英俊的身影，深深地映入了萧皇后的眼帘，也渐渐刻进她孤寂的心底，于是她对他传送秋波，施以恩爱。一个风狂雨骤的午夜，难以成眠的萧皇后信步来到大厅，恰与那位年轻英俊的身影相遇了，四目相撞，一股热流冲击着两颗炽热的心，他们终于不顾一切地拥抱在一起……
恨春早去：萧皇后静静地坐着，李世民心荡神驰，如痴如醉，眼帘时而映出大杨妃优雅的风貌，时而又出现小杨妃透逸的神姿，时而又把二者和萧皇后搅合在一起，时而三者各自分开，争妍斗芳。虽然各有千秋，各具特色，可是从整体上比较，似乎都不如萧皇后典雅。
【杨玉环：以胖为美】一次，唐玄宗在华清池洗浴，发现了一个女子。这女子隔着廊儿，在花窗下斜倚着。看那女子背着身子，云髻半偏，衬着柔软的腰肢，已是动人心魄；待她一回过脸来，那半边腮儿，恰恰被一朵芙蓉花儿掩住，露出那半面粉颊来，使人分辨不出是花儿，还是人面。这女子不知不觉把玄宗的魂儿绊住了。
公公爱上了儿媳妇：杨玉环本是唐玄宗的儿媳妇，两人虽然做得秘密，在宫中人看来翁媳之间的恋情已确定了。人们看出皇帝绝不会满足于偷情的，儿子李瑁又如何能忍痛割爱呢？
唐玄宗与杨贵妃情深似海：杨贵妃能够得到唐玄宗的宠爱绝不仅仅是容貌长得美丽，关键是有效地揣摩了玄宗的心理，而这也是后宫许多姿色艳丽的女子做不到的地方。
情敌江采苹：唐玄宗自得江采苹，视宫中粉黛如俗世尘土。她能诗善赋，为人厚道，深得玄宗爱戴，被封为梅妃。但是好景不长，自杨玉环入宫后，梅妃成了杨贵妃的情敌……
杨玉环真的自缢了吗：对于杨贵妃的最后归宿，却有许多疑团。流传最广的是杨玉环自缢。还有传说认为杨玉环逃亡日本……
【王昭君：为国出塞大漠的美人】王昭君是历史上的一代美人，因“和亲”而名扬古今。汉朝在立国之初，便与匈奴兵戎相见，烽烟蔽日，鼙鼓震天。自昭君和亲后，双方化干戈为玉帛，铸刀剑为犁锄，北方边陲出现了“边城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶无干戈之役”的和平景象。
幸免汉元帝临幸之迷：只见一群宫女拥出一位美人，袅袅婷婷地轻移莲步，走近御座之前辞行。元帝不瞧犹可，瞧了一眼，直把他惊得魂飞天外。原来此人真是一位绝代佳人。但见她云鬟拥翠，娇如杨柳迎风；粉颊喷红，艳似荷花映日；两道黛眉，浅颦微蹙，似乎有含着嗔怨的模样，仿如空谷幽兰，直令后宫粉黛失颜色。
【貂蝉：古代第一美女间谍】貂蝉是中国古代的四大美人之一，“沉鱼落雁、闭月羞花”中的“闭月”就是讲她。故事说，貂蝉非常美丽，使得月亮看见都自惭形秽藏了起来。古今中外，有权的男人大凡与绝色的美貌佳人搅和在一起，往往被美人弄得身败名裂。但尽管如此，男人仍对美人趋之若鹜，就如饮鸩止渴一般，貂蝉的一切就是最好的说明。
貂禅的心声：我倾国倾城，倾国倾城对我来说只是一个偶然。美丽不是我的本事，也许哪一天我突然不再美丽了，那也不是我的过错！
吕布戏貂蝉之谜：吕布步入凤仪亭，正与貂蝉相遇。貂蝉见了吕布，便泪流颐下，哽咽不止；吕布看她泪容满面，好似带雨梨花，怒气早已化为乌有，便替她拭泪。吕布决然道：“空为一世英雄，却不能庇一女子，生又何趣？此生不娶貂蝉，布誓不为人！”
【李师师：天下第一“二奶”】和两个失败的二奶阎婆惜和白秀英相比，李师师显然是一个成功的二奶。她不仅傍上了天下第一人—道君皇帝宋徽宗这个大款，还狠狠地赚了梁山泊那伙强盗的一大笔银子，让这伙杀人不眨眼的强盗出了银子还对其感恩涕零。
宁当交际花不当妃子：李师师这么做是有道理的——当然有一个能不能的问题，但首先还是愿不愿的问题——进了宫，一辈子就要跟那些三姑六婆勾心斗角，分分钟可能就死无葬身之地；而操老行当，天天可跟风流才子彼此倾慕之人酬唱应和，尊为女神。哪种命运更好？李师师自然有分寸。
李师师的风月政治学：风月影响政治，卧榻左右时局，是封建专制体制的一大弊端。许多行业和领域，表面上看起来规章制度、公文一箩筐，如果因此就真的循规蹈矩、小心翼翼，生怕越雷池一步，就会眼巴巴地看着别人“八仙过海，各显其能”地通过各种通道，轻轻松松越过了“高压线”。
赞美古代美女的20首经典诗
一肤若美瓷唇若樱，明眸皓齿百媚生。
亭亭玉立柳腰细，说话笑声燕语莺。
二幽兰芳草回眸笑，嫣然婉媚如月明。
美目盼兮眉柳叶，巧笑倩兮若吹笙。
三山水不厌高与深，沉吟至今青子衿。
呦呦鹿鸣食野萍，忧从中来皆为君。
四薄汗轻衣透瓷肤，杨柳细腰盼美目。
亭亭玉立态婀娜，红白增减巧施朱。
五樱桃小口杏核眼，顾倾人城唇含丹。
眉宇不画自横翠，春葱玉指如花兰。
六以玉为骨雪为肤，秋水为姿诗为心。
燕语莺声花为貌，以鸟为声月为神。
七柳叶眉蓉一笑开，万般风情绕眉梢。
秋水玉肌伴轻风，香腮染赤耳坠摇。
八露浓花瘦纤纤手，眼波动时和羞走。
霓裳乍入盈盈舞，渐催檀板垂霞袖。
九一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
十刚被风流沾惹起，怯雨羞云掩情意。
偎宝亲香被人猜，荧荧妙舞抒腰肢。
十一如描似削身材软，垂杨双髻佩环颤。
举措说话多娇媚，靥笑春桃容千变。
十二急趋莲步筵堂会，轻风香倚钗凤飞。
乍出花房离柳坞,笑声清澈露明媚。
十三章台弱柳昭阳燕，初学严妆宝镜前。
丝管初调耐不住，即携女友蹴秋千。
十四唇绽樱颗榴齿香，云鬓浸墨头插绛。
逢君欲语低头笑，心底骤然溢喜狂。
十五翩若惊鸿婉游龙，纤腰楚楚舞姿生。
环佩铿锵泛异彩，婀娜霞映澄塘中。
十六腰如约素肩若削，延颈秀项皓如月。
芳泽无加质呈露，铅华弗御云髻结。
十七丹唇朗朗眉联娟，皓齿鲜明瑰姿艳。
柔情绰态语言媚，气息仪静体逸闲。
十八珠翠辉辉额鹅黄，淡眉纤细彼质良。
皎若阳晨出朝霞，冰清玉润愧王嫱.
十九云堆翠髻整慵容，碧玉不慎落水中。
不是应约与君会，怎能误来荷花丛？
二十紫牡丹高贵忧郁，艳樱花烂漫凄丽。
红芍药热烈优雅，白百合纯净飘逸。
疏影斜暗香浮动，黄玫瑰娇弱明艳。
各所长秋菊春梅，燕山雪花大如席。zj09.com小编推荐
中国古代爱情诗词经典名句大全集
中国古代爱情诗词经典名句大全集一
1.暝色入高楼，有人楼上愁。——李白《菩萨蛮》
2.音尘绝，西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥》
3.弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦。——刘禹锡《忆江南》
4.楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。——刘禹锡《潇湘神》
5.山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。——白居易《忆江南》
6.思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。——白居易《长相思》
7.时节欲黄昏，无聊独倚门。——温庭筠《菩萨蛮》
8.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。——温庭筠《梦江南》
9.未老莫还乡，还乡须断肠。——韦庄《菩萨蛮》
10.妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。——韦庄《思帝乡》
11.残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子》
12.语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济《生查子》
13.枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。——敦煌词
14.欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。——敦煌词
15.暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水。——李旬《南乡子》
16.日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。——冯延巳《鹊踏枝》
17.多少泪珠何限恨，倚阑干。——李景《摊破浣溪沙》
18.剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。——李煜《乌夜啼》
19.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
20.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙》
21.奴为出来难，教君恣意怜。。——李煜《菩萨蛮》
22.别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。
23.空持罗带，回首恨依依。。——李煜《临江仙》
24.换我心，为你心，始知相忆深。——顾芎《诉衷情》
25.绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断。——钱惟演《玉楼春》
26.昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。——钱惟演《玉楼春》
27.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏木遮》
28.年年今夜，月华如练，长是人千里。——范仲淹《御街行》
29.愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
30.都来此事，眉间心上，无计相回避。——范仲淹《御街行》
31.送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子》
32.无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》
33.明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花》
34.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》
35.生长恨欢娱少，有爱千斤轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。。——宋祁《玉楼春》
36.雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
37.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》
38.离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
39.寸寸柔肠，盈盈粉泪。——欧阳修《踏莎行》
40.笙歌散进游人去，始觉春空。——欧阳修《采桑子》
41.聚散若匆匆，此恨无穷。
42.今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。。——欧阳修《浪淘沙》
43.才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。——王观《卜算子》
44.落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》
45.今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中。——晏几道《鹧鸪天》
46.残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠。——晏几道《南乡子》
47.两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子》
48.不肯画堂朱户，春风自在杨花。——王安国《清平乐》
49.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》
50.小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》
51.细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》
52.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼《卜算子》
53.枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》
54.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花》
55.人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。——李之仪《踏莎行》
56.思量只有梦来去，更不怕，江拦住。——黄庭坚《望江东》
57.最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。——晁元礼《绿头鸭》
58.人强健，青尊素影，长愿相随。——晁元礼《绿头鸭》
59.叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目。——晁元礼《雨霖铃》
60.别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。——晁元礼《雨霖铃》
61.梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》
62.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
63.韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。——秦观《江城子》
64.便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子》
65.此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。——秦观《满庭芳》
66.豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊。——秦观《满庭芳》
67.无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼。——王诜《忆故人》
68.断送一生憔悴，只消几个黄昏。——赵令峙《清平乐》
69.试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》
70.原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《鹧鸪天》
71.留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
72.多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节。——柳永《雨霖铃》
73.此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
74.一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。——柳永《少年游》
75.早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁。——柳永《定风波》
76.草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。。——柳永《蝶恋花》
77.衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。。——柳永《蝶恋花》
78.香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。——晁补之《盐角儿》
79.宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知。——魏夫人《武林春》
80.憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。——周邦彦《满庭芳》
81.念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王》
82.故乡遥，何日去。——周邦彦《苏幕遮》
83.低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游》
84.大家且道，是伊模样，怎如念奴。——李鹿《品令》
85.只有关山今夜月，千里外，素光同。——谢逸《江神子》
86.万里云帆何时到?送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕。——叶梦得《贺新郎》
87.恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。
88.恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时。——吕本中《采桑子》
89.好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。——朱淑真《谒金门》
90.独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。——朱淑真《减字木兰花》
91.娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。——朱淑真《清平乐》
92.生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。——李清照《凤凰台上忆吹箫》
93.惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
94.凝眸处，从今又添一段新愁。——李清照《凤凰台上忆吹箫》
95.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
96.如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。——李清照《永遇乐》
97.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》
98.乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。——李清照《声声慢》
99.这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》
100.欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。——岳飞《小重山》中国古代爱情诗词经典名句大全集二
101.一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
102.梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。。——万俟咏《长相思》
103.东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。——陆游《钗头凤》
104.春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透。——陆游《钗头凤》
105.桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。——陆游《钗头凤》
106.已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子》
107.无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子》
108.只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。——陆游《蝶恋花》
109.不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。——陆游《蝶恋花》
110.惜春长怕花开早，何况落红无数。——辛弃疾《摸鱼儿》
111.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
112.闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。——辛弃疾《摸鱼儿》
113.旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
114.也应惊问：近来多少华发。——辛弃疾《念奴娇》
115.楼空人去，旧游飞燕能说。——辛弃疾《念奴娇》
116.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
117.而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿》
118.断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近》
119.是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。——辛弃疾《祝英台近》
120.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案》
121.纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。——姜夔《扬州慢》
122.算空有并刀，难剪离愁千缕。——姜夔《长亭怨慢》
123.嫣然摇动，冷香飞上诗句。——姜夔《念奴娇》
124.夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行》
125.春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。。——姜夔《鹧鸪天》
126.翠尊易泣，红萼无言耿相忆。——姜夔《暗香》
127.莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。——姜夔《疏影》
128.临断岸，新绿生时;是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香》
129.愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。——史达祖《双双燕》
130.楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。——吴文英《风入松》
131.惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升。——吴文英《风入松》
132.一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
133.秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
134.何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
135.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅》
136.悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。——蒋捷《虞美人》
137.写不成书，只寄得相思一点。——张炎《解连环》
138.江州司马，青衫泪湿，同是天涯。——吴激《人月圆》
139.醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。——蔡松年《鹧鸪天》
140.劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文《青杏儿》
141.襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪。——完颜寿《朝中措》
142.离肠宛转，瘦觉妆痕浅。——元好问《清平乐》
143.海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元好问《迈陂塘》
144.恨世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》
145.早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。——段克己《蝶恋花》
146.千古盈亏休问。——王沂孙《眉妩》
147.对西风，谁与招魂。——白朴《夺锦标》
148.百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。——王恽《鹧鸪天》
149.行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。——仇远《思佳客》
150.今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌《小阑干》
151.空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。——徐君宝妻《满庭芳》
152.碧云红雨小楼空，春光已到消魂处。——张翥《踏莎行》
153.无情明月，有情归梦，回到幽闺。——刘基《眼儿媚》
154.花月两模糊，隔帘看欲无。——杨基《菩萨蛮》
155.酒省明月照窗纱。——夏言《浣溪沙》
156.收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。——杨慎《鹧鸪天》
157.兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎。——赵南星《水龙吟》
158.神魂荡漾，暗抛红泪。——赵南星《水龙吟》
159.绿绮手中弹，挥弦白雪寒。——陈洪绶《菩萨蛮》
160.几番烟雾，只有花难护。——陈子龙《点绛唇》
161.玉轮碾平芳草，半面恼红妆。——陈子龙《诉衷情》
162.春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池》
163.总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。——柳如是《金明池》
164.忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。——柳如是《金明池》
165.声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深。——王夫之《更漏子》
166.乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。
167.江水添将愁更满，茫茫直与长天远。——屈大均《鹊踏枝》
168.已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖。——屈大均《鹊踏枝》
169.嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏。——屈大均《浪淘沙》
170.立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。——夏完淳《卜算子》
171.谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子》
172.人世事，几完缺。——吴伟业《贺新郎》
173.话到英雄失路，忽凉风索索。——陈维崧《好事近》
174.共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。——朱彝尊《桂殿秋》
175.老去填词，一半是空中传恨。——朱彝尊《解佩令》
176.钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。——朱彝尊《高阳台》
177.往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄。——王士稹《蝶恋花》
178.何处合成愁?离人心上秋。——吴文英《唐多令》
179.薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否。——顾贞观《金缕曲》
180.辛苦最怜天上月。——纳兰性德《蝶恋花》
181.不知何事萦怀抱?醒也无聊，醉也无聊。——纳兰性德《采桑子》
182.风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德《长相思》
183.雨洗秋浓人淡。——厉鹗《谒金门》
184.谁知千夜里，各对一灯红。——蒋士铨《水调歌头》
185.石倘能言，也应似我，望古增呜咽。——王仁溥《念奴娇》
186.看取青青池畔，泪痕点点凝斑。——张惠言《木兰花慢》
187.独自凄凉还自遣，自制离愁。——龚自珍《浪淘沙》
188.湖水湖风凉不管，看汝梳头。——龚自珍《浪淘沙》
189.莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。——项鸿祚《水龙吟》
190.澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。——顾春《早春怨》
191.一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。——蒋春霖《柳梢青》
192.红袖高楼，争抵还乡好。——谭献《蝶恋花》
193.饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否。——王鹏运《点绛唇》
194.心事共疏檠，歌断谁听?墨痕和泪渍清水。
195.留得悲秋残影在，分付旗亭。——王鹏运《浪淘沙》
196.惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事。——文廷式《蝶恋花》
197.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
198.寸寸关河，寸寸销魂地。——文廷式《蝶恋花》
199.断尽愁肠谁会得?哀燕声声。——王运鹏《浪淘沙》
200.愁望春归，春归更无绪。——文廷式《祝英台近》
201.纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭。——文廷式《摸鱼儿》
202.断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦。——郑文焯《玉楼春》
203.烛花红换人间世，山色青回梦里家。——朱祖谋《鹧鸪天》
204.摇落事，向空山，休问杜鹃。——朱祖谋《声声慢》
205.人天无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
206.陌上搂头，都向尘中老。——王国维《蝶恋花》
207.碧苔深锁长门路，总为娥眉误。
208.自来积毁骨能销，何况直红一点臂砂娇。——王国维《虞美人》
209.从今不复梦成恩，且自簪花坐赏镜中人。——王国维《虞美人》
210.当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误。——王国维《蝶恋花》
211.不堪重梦十年间。——王国维《浣溪沙》
212.怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮。——吕碧城《绮罗香》
213.啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。
214.倦旅天涯，依然憔悴行吟。——吕碧城《高阳台》
215.地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆。——吕碧城《浣溪沙》
216.不遇天人不目成，藐姑相对便移情。——吕碧城《浣溪沙》
宋词十大名篇赏析
念奴娇赤壁怀古
苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
题中的赤壁，是黄州(在今湖北省黄冈县)城外，长江北岸的一段红色山崖。“怀古”，是古人写诗词常常采用的一个题目。在这类作品中，作者往往借助歌咏历史事迹来抒发自己的感慨。这首词就是苏轼游览黄州赤壁想到历史上有名的赤壁之战，有所感触而写。其实，距今一千七百多年前，魏、蜀、吴三国争雄，吴国名将周瑜联合刘备，利用火攻大破曹操水军的地方是另一个赤壁，它是今天湖北省武昌县西南的赤矶山。这里词人借怀古以抒怀抱，不一定拘泥于地点的确凿。
怀古的重要一环，是怎样把今和古联系起来。苏轼望着波涛滚滚的长江，想到自古以来那些才华出众的人物都已随同时间流逝而消失，犹如被源源而来的浪涛从历史上冲洗掉了一样。于是，他用“浪淘尽”三个字，把眼前的长江和历史上的人物巧妙地联系起来，在这种自然而又形象的联想中，表现他对历史人物的怀念。大江即长江。这里用“大江”，除去由于声韵的要求外，也显得更有气魄。“千古”，指久远的年代。
接下去，作者把目光从江涛转向赤壁，而首先引起他注目的是古代留下来的战争遗迹。“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”。“故”，旧的。“垒[lěi]”，指营盘。“人道是”，据说是。“周郎”，即周瑜，他二十四岁就当了将军，当时吴国人称他为周郎。这三句词说，在那古代营盘西边，据说，就是三国时代周瑜打胜仗的赤壁。点出了赤壁的历史意义，也为下片歌颂周瑜埋下了伏笔。那么，作者当时看到的赤壁，景象如何呢?“乱石穿空”，陡峭的石崖直插高空;“惊涛拍岸，卷起千堆雪”，吓人的大浪头，拍打着江岸，激起的浪花象无数堆耀眼的白雪。面对着这雄伟的景象，难怪作者要赞叹不已：既赞美这雄伟的大好河山，更赞美历史上曾经在这里叱咤风云的无数英雄豪杰。
词的上片，着重写景，带出了对古人的怀念。下片，就转入对赤壁之战的中心人物周瑜的歌颂。苏轼写这首词时，距离发生于公元二零八年的赤壁之战，已有八百多年。他想象着几百年前的往事，用“遥想”两个字把我们引向了遥远的过去。“公瑾”，周瑜的字。“小乔”，周瑜的妻，是当时著名的乔氏姊妹中的妹妹。词中提到他们的婚事是为了突出周瑜年轻得意的神态。作者用“雄姿英发”来形容周瑜气度雄伟、人才出众。在作者的想象中，周瑜身着戎装，手摇羽毛扇，头戴着配有黑丝带子的头巾(纶巾)，风度潇洒，从容指挥，在说笑之间，轻而易举地就把曹操水军战船烧成灰烬。“樯”，帆船上的桅杆。这里用“樯橹”代表曹军的战船。“羽扇纶巾”，写出了周瑜的神态。“谈笑间”，突出了他的自信和才略。“樯橹灰飞烟灭”，六个字就再现了一场历史性的大战。寥寥几笔，显示了作者艺术概括的才能;字里行间，倾注了作者对周瑜的由衷赞赏。
对历史人物的景仰，正包含了对自己现实状况的不满。对比之下，四十七岁的苏轼深为自己不能象周瑜那样年纪轻轻就建立了卓著的功业而感叹。他只好用自我嘲笑的口气说：“故国神游，多情应笑我，早生华发”。象他这样，通过想象去经历(神游)那三国(故国)的赤壁之战，人们大概会嘲笑他太富于感情，因而过早地有了花白头发(华发)吧!自嘲之余，一种看破红尘的消极情绪油然而生。“人生如梦，一樽还酹江月”。“樽”，酒杯。一尊是一杯酒的意思。“酹[lèi]”，洒酒表示祭奠。他忽然觉得，人间不过象梦境一样，不要徒然感叹了，还是给江上的明月，献上一杯酒，伴月痛饮吧!
这首词是苏轼的代表作。虽然结尾流露了消极情绪，但从全词看，气魄宏伟，视野阔大，对壮丽河山的赞美，和对历史英雄人物的歌颂及怀念，构成了豪放的基调。
2江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。而用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆。
开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。
“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。
苏东坡曾在《亡妻王氏墓志铭》记述了“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。而此词写得如梦如幻，似真非真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世吧。作者索于心，托于梦的确实是一份“不思量，自难忘”的患难深情。
下片的头五句，才入了题开始“记梦”。“夜来幽梦忽还乡”写自己在梦中忽然回到了时常怀念的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行!”这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后种种从何说起，只有任凭泪水倾落。一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉。
结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处;明月夜，短松冈。”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。这番痴情苦心实可感天动地。
这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
3水调歌头苏轼
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间?
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
本词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。
词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境界氛围，反自己遣世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。
词上片写望月奇思，幻想游仙于月宫。
下片写赏月后的体司与希望。
词人视月为有生命、有情感之友伴，既可感客观存在自然之美，亦可领略人情之爱，达到物我交感，人月融一的境界，体现了极富人情味的美好愿望。
从月亮的转移变化，盈亏圆缺，联想到人生的悲欢离合，从而得出不应事事都求完美无缺的结论。
全词构思奇幻，豪放隽秀，以咏月为中心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的盾和困惑，以及旷达自适，人生长久的乐观枋度和美好愿望，格富哲理与人情。
立意高远，构思新颖，意境清新如画。
最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。
情韵兼胜，境界壮美，具有很高的审美价值。
此词全篇皆是佳句，因其意境优美，富于哲理，情感动人，而绝唱至今。