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柳枝词郑文宝带拼音版liǔzhīcí
柳枝词
zhèngwénbǎo
郑文宝
tíngtínghuàgěxìchūntán，zhídàoxíngrénjiǔbànhān。
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
bùguǎnyānbōyǔfēngyǔ，zàijiānglíhènguòjiāngnán。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
2柳枝词郑文宝阅读答案1.“载将离恨过江南”一句很有特色，请简要赏析。
2.这首诗歌抒发了怎样的感情?请作简要分析。
阅读参考答案：1.参考答案：诗歌不说画舸将怀着离恨的行客载过江南，却说“载将离恨过江南”，将离恨拟人化了，化虚为实，把无形的离恨写成有体积，有重量的可见可触的事物。
2.参考答案：这首诗抒发了离愁别恨。前两句通过“春潭”“系”住“画舸”、主客借酒浇愁表达依依惜别之情;后两句通过“风雨”、“烟波”表现了离恨之苦。
3柳枝词郑文宝翻译那高高的画船，系在春水边，一动不动。它在等谁?哦，是外出的游子，喝着别离的酒，情意正浓。
游子惜别，画船可不管;无论是烟波浩荡，无论是风吹雨打，它总是带着满船离愁别恨，驶向江南。
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山中雪后郑變古诗带拼音版 山中雪后郑變阅读答案
山中雪后郑變古诗带拼音版
shānzhōngxuěhòu
山中雪后
zhèngxiè
郑燮
chénqǐkāiménxuěmǎnshān，xuějīngyúndànrìguānghán。
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。
yánliúwèidīméihuādòng，yīzhǒngqīnggūbúděngxián。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
2山中雪后郑變阅读答案1.请对“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”作简要赏析。
2.请具体说说诗歌主要运用了哪种表现手法来描写梅花的。
3.“一种清孤不等闲”中的“不等闲”表达了诗人对梅花的情感。
4.诗歌前两句描绘了一幅怎样的画面?
阅读参考答案：1.通过“檐流未滴”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”突出了梅花坚强不屈的性格。从而含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质。
2.运用反衬的手法，通过天气的严寒反衬出梅花不畏风雪、迎寒开放。
3.赞叹(欣赏、赞赏)
4.清晨，雨后大地银装素裹，旭日东升，天气寒冷的景色。
3山中雪后郑變全诗翻译清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊!
渔家郑板桥古诗带拼音版 渔家郑板桥全诗翻译
渔家郑板桥古诗带拼音版
yújiā
渔家
zhèngbǎnqiáo
郑板桥
màidéxiānyúèrbǎiqián，mǐliángchuīfànfàngguīchuán。
卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。
báláishīwěishāonánzhe，shàizàichuíyánggǔànbiān。
拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。
2渔家郑板桥全诗翻译将鲜鱼卖了二百文钱，换了米粮，停好了船，准备开始做饭。
可是拔来的芦苇却是湿的，很难点着，于是，只好先暂且晒在种有垂杨的古岸边。
3渔家郑板桥全诗赏析《渔家》是清代诗人画家郑板桥的一首诗歌。描写的是一幅渔民平日的生活场景，郑板桥是一位画家，使得这首诗很具有画面感。通过四句诗，将渔民有些艰难也有些悠闲的生活承现出来。
古诗后宫词白居易带拼音版 古诗后宫词白居易翻译
古诗后宫词白居易带拼音版
hòugōngcí
后宫词
báijūyì
白居易
lèishīluójīnmèngbùchéng，
泪湿罗巾梦不成，
yèshēnqiándiànàngēshēng。
夜深前殿按歌声。
hóngyánwèilǎoēnxiānduàn，
红颜未老恩先断，
xiéyǐxūnlóngzuòdàomíng。
斜倚薰笼坐到明。
2古诗后宫词白居易翻译注释
1、泪湿：犹湿透。
2、恩：指皇帝对她的恩爱。
3、熏笼：薰香炉子上罩的竹笼。
译文
泪水湿透罗巾，好梦却难做成;
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝;
她独倚着熏笼，一直坐待天明。
古诗后宫词白居易赏析
这首诗是代宫人所作的怨词。首句写夜来不寐，梦想君王临幸;二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望;三句写红颜犹在，君恩已断之苦;四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻划了失宠宫女千回百转的心理状态。
古诗新嫁娘词带拼音版 古诗新嫁娘词注释及译文
古诗新嫁娘词带拼音版
xīnjiàniángcí
新嫁娘词
wángjiàn
王建
sānrìrùchúxià
三日入厨下，
xǐshǒuzuògēngtāng
洗手作羹汤。
wèiāngūshíxìng
未谙姑食性，
xiānqiǎnxiǎogūcháng
先遣小姑尝。
2古诗新嫁娘词注释及译文注释
1.三日：古代风俗，新媳妇婚后三日须下厨房做饭菜。
2.羹：泛指做成浓的菜肴。
3.“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。
4.遣：让。小姑：一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。
译文
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
古诗新嫁娘词赏析
中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘;王建《新嫁娘词》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”)，照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
诗人写到“尝”字为止，以下的事情，就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷，体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理，寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活气息非常浓厚。
二砺郑思肖古诗带拼音版 二砺郑思肖全诗翻译
二砺郑思肖古诗带拼音版
èrlì
二砺
zhèngsīxiāo
郑思肖
chóulǐgāogēliángfùyín，yóurújīnyùjiáshāngyīn。
愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。
shíniángōujiànwángwújì，qīrìbāoxūkūchǔxīn。
十年勾践亡吴计，七日包胥哭楚心。
qiūsòngxīnhóngāipòguó，zhòuhángjīhǔnièkōnglín。
秋送新鸿哀破国，昼行饥虎齧空林。
xiōngzhōngyǒushìshēnyúhǎi，kěnshǐshénzhōujìnglùchén?
胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉?
2二砺郑思肖全诗翻译愁闷时高歌一曲《梁父吟》，象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
要学勾践立下十年亡吴的大计，有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，空林饿虎白昼也要出来咬人。
我心中立下比海还深的誓愿，决不让中国大好河山永远沉沦!
3二砺郑思肖古诗赏析《二砺》是宋代郑思肖创作的一首诗。这首诗是作者写来勉励自己磨砺志气的，从诗中可以看出作者对侵略者的痛恨，结合文章背景，可体会出作者坚定不移的爱国信念和精神。
幼女词毛铉古诗带拼音版 幼女词毛铉古诗赏析
幼女词毛铉古诗带拼音版
yòunǚcí
幼女词
máoxuàn
毛铉
xiàchuángzhexīnyī，chūxuéxiǎogūbài。
下床着新衣，初学小姑拜。
dītóuxiūjiànrén，shuāngshǒujiéqúndài。
低头羞见人，双手结裙带。
2幼女词毛铉古诗赏析毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致)，其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。