儿童古诗词

鹊踏枝叵耐灵鹊多谩语古诗带拼音版 鹊踏枝叵耐灵鹊多谩语古诗翻译。

直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。大家都是从小学习过诗词的，学习诗词能造就和改变一个人的性格，你对诗词什么有独特的见解呢？小编为此仔细地整理了以下内容《鹊踏枝叵耐灵鹊多谩语古诗带拼音版 鹊踏枝叵耐灵鹊多谩语古诗翻译》，希望能为您提供更多的参考。

quètàzhī·pǒnàilíngquèduōmànyǔ

鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语

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叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据?几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。

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比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。

“不可忍耐那喜鹊来叽叽喳喳的叫，都说你是最灵的，总是报告喜讯，可是你给我送来了什么啊?他一点消息都没有!再这样调戏我的感情，看我不把你捉了来，把你锁在笼子里，你还能说什么!”

“本来是好心来早早给她报个喜讯的，想给她的寂寞一点安慰。可是她却把好心当作了驴肝肺!竟然把俺捉了锁进笼子。唉!她的心情俺还是理解的，不跟她计较了，但愿她的那个人早日归来，哈哈，那个时候就知道俺是好心了，就会欢天喜地的把俺放出来的。”

此词舍弃了通常赋比兴手法的运用，避开了作者感情的直接抒发，却巧妙地实写了少妇和灵鹊的两段心曲。词上片是少妇语，下片是灵鹊语。全词纯用口语，模拟心理，得无理而有理之妙，体现了刚健清新、妙趣横生的艺术特色。

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鹊踏枝几日行云何处去冯延巳古诗带拼音版 鹊踏枝几日行云何处去冯延巳古诗翻译

quètàzhī·jǐrìhángyúnhéchùqù

鹊踏枝·几日行云何处去

féngyánsì

冯延巳

jǐrìhángyúnhéchùqù?wàngquèguīlái，búdàochūnjiāngmù。bǎicǎoqiānhuāhánshílù，xiāngchēxìzàishuíjiāshù?

几日行云何处去?忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树?

lèiyǎnyǐlóupíndúyǔ。shuāngyànláishí，mòshàngxiàngféngfǒu?liáoluànchūnchóurúliǔxù，yīyīmènglǐwúxúnchù。

泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

这几天，他象流云飘哪里?忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?

泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去?

这首词从字面看，是描写一女子对她游荡在外的丈夫久久不归既埋怨又难以割舍的缠绵感情。从一开头的“行云何处去”到最后的“梦里无寻处”，女主人公的情感始终在怨嗟与期待、苦闷与寻觅的交织中徘徊。作为一首优秀的闺情词，由于抒情的深刻与典型，往往容易唤起人们更广泛的联想，因而这首词中所抒发的“忠厚缠绵”之情，似乎也概括了更广泛的人生体验。

词写闺怨。上片以飘荡不归的行云，比作浪子。下片则写闺中少妇的孤独与凄苦，她眼含泪水，倚立楼头，不免如痴如呆，独自念念叨叨。

这首词连用了三个问句：“几日行云何处去?”“香车系在谁家树?”“双燕飞来，陌上相逢否?”一次比一次问得更迫切，从而描绘出女主人公越到后来越濒近绝望的心情。这是一种层层加码式的手法。双燕尚懂得归来而人却不知，离愁被春光撩拨得像悠悠扬扬的柳絮，漫天飞舞，使你在梦里也觅不到踪迹。作者以轻灵缥缈之笔写朦胧梦境，怨而不怒，蕴藉深婉，可谓别开新境。

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诗人灿若星河，作品浩如烟海，风格异彩纷呈。我们从小都接触过诗词作品，读诗词可以说是有莫大的好处。你对诗词有什么样的理解呢？急您所急，小编为朋友们了收集和编辑了“鹊桥仙华灯纵博陆游古诗带拼音版 鹊桥仙华灯纵博陆游古诗翻译”，希望能对您有所帮助，请收藏。

quèqiáoxiānhuádēngzòngbó

鹊桥仙华灯纵博

lùyóu

陆游

huádēngzòngbó，diāoānchíshè，shuíjìdāngniánháojǔ。

华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举。

jiǔtúyībànqǔfēnghóu，dúqùzuò、jiāngbiānyúfù。

酒徒一半取封侯，独去作、江边渔父。

qīngzhōubāchǐ，dīpéngsānshàn，zhànduànpíngzhōuyānyǔ。

轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。

jìnghúyuánzìshǔxiánrén，yòuhébì、jūnēncìyǔ。

镜湖元自属闲人，又何必、君恩赐与。

当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。

江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?

这首抒情小唱很能代表陆游放归后词作的特色。他在描写湖山胜景，闲情逸趣的同时，总蕴含着壮志未酬、壮心不已的幽愤。这首《鹊桥仙》中雕鞍驰射，苹洲烟雨，景色何等广漠浩荡!而“谁记”、“独去”、“占断”这类词语层层转折，步步蓄势，隐曲幽微，情意又何等怨慕深远!这种景与情，广与深的纵模交织，构成了独特深沉的意境。明代杨慎《词品》说：“放翁词，纤丽处似淮海，雄快处似东坡。其感旧《鹊桥仙》一首(即此词)，英气可掬，流落亦可惜矣。”他看到了这首词中的“英气”，却没有看到其中的不平之气，清代陈廷焯编《词则》，将此词选入《别调集》，在“酒徒”两句上加密点以示激赏，眉批云：“悲壮语，亦是安分语。”谓为“悲壮”近是，谓为“安分”则远失之。这首词看似超脱、“安分”，实则于啸傲烟水中深寓忠愤抑郁之气，内心是极不平静，极不安分的。不窥其隐曲幽微的深衷，说他随缘、安分，未免昧于骚人之旨，委屈了志士之心。

这首词，读来荡气回肠、确是上乘之作。