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春朝物候妍，愁妇镜台前。风吹数蝶乱，露洗百花鲜。试出褰罗幌，还来著锦筵。曲中愁夜夜，楼上别年年。不及随萧史，高飞向紫烟。
《春怨》译文及注释
译文纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
注释金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
《春怨》译文那呆子骑着白色骏马，黄金羁马头，奔驰在辽东半岛。我这里绣帐锦被，只有春风陪伴。月下西山，月光透过窗户偷窥，只见蜡烛燃尽，人还未入睡。落花乘春风飞入室内，也笑：怎么只有一个人！《春怨》注释1、褰[qiān]1.揭起：“子惠思我，～裳涉溱”。2.古代称套裤。2、罗幌：luóhuǎng注音：ㄌㄨㄛˊㄏㄨㄤˇ释义1.丝罗床帐。《春怨》赏析
这是一首宫怨。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
《春怨》评析此大意是写一个妇人思念在那遥远的辽海之东从军的丈夫，夜很深了，也无法入睡。“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”是拟人的写作手法。月亮西落，从低低的窗户斜照进来，偷偷地看着将燃烧尽的蜡烛，凋谢的花瓣飘飞进门，也笑床空，表现出妇人因思念丈夫，内心的忧愁苦闷。全诗对仗工整有趣。
古诗延伸阅读
古诗春怨刘方平带拼音版 古诗春怨刘方平翻译
古诗春怨刘方平带拼音版
chūnyuàn
春怨
liúfāngpíng
刘方平
shāchuāngrìluòjiànhuánghūn
纱窗日落渐黄昏，
jīnwūwúrénjiànlèihén
金屋无人见泪痕。
jìmòkōngtíngchūnyùwǎn
寂寞空庭春欲晚，
líhuāmǎndìbúkāimén
梨花满地不开门。
2古诗春怨刘方平翻译注释
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
译文
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临;
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽;
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
古诗春怨刘方平赏析
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第二句“金屋无人见泪痕”。所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
必背古诗词：春词·阶下草犹短
阶下草犹短，墙头梨花白。织女高楼上，停梭顾行客。问君在何所，青鸟舒锦翮。
《春词》赏析
白居易此，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗(见下)，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
古诗词鉴赏：征人怨 / 征怨
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
《征人怨/征怨》译文及注释
译文年年转战在金河和玉门关，天天都同马鞭和战刀作伴。三月飞白雪洒盖着昭君墓，万里黄河曲曲弯弯绕黑山。
注释⑴金河：即黑河，在今呼和浩特市城南。玉关：即甘肃玉门关。岁岁：指年年月月，下文的“朝朝”同义。⑵马策：马鞭。刀环：刀柄上的铜环，喻征战事。⑶三春：春季的三个月或暮春，此处为暮春。青冢：西汉时王昭君的墓，在今内蒙古呼和浩特之南。⑷黑山：一名杀虎山，在今内蒙古呼和浩特市东南。
《征人怨/征怨》鉴赏
这是一首传诵极广的边塞。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。
前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河在东而玉门关在西，相距很远，但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对，“金河”“玉关”，“马策”“刀环”并举，又加以“复”字、“与”字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却“春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河”对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
带春字的古诗大全
带春字的古诗一
1、爆竹声中一岁除、春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日、总把新桃换旧符。——《元日》
2、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·贺知章《咏柳》
3、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》
4、春草如有情，山中尚含绿。——《金门答苏秀才》
5、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——唐·李商隐《无题》
6、初春小雨润如酥、草色遥看近却无。最是一年春好处、绝胜烟柳满皇都。——《初春小雨》
7、春风如醇酒，著物物不知。——宋·程致道《过红梅阁一首》
8、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——唐·赵嘏《喜张沨及第》
9、春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》
10、春风不相识，何事入罗帏?——唐·李白《春思》
11、池塘生春草，园柳变鸣禽。——《登池上楼》
12、朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——《清明二首》
13、春风自恨无情水，吹得东流竟日西。——《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》
14、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——宋·王安石《泊船瓜洲》
15、长江一帆远，落日五湖春。——唐·刘长卿《饯别五十一南渡》
16、春路雨添花，花动一山春色。——宋·秦观《好事近》
17、春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。——晋·乐府民歌《子夜四时歌·春歌》
18、春花秋月何时了，往事知多少?——南唐·李煜《虞美人》
19、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——唐·张籍《春别曲》
20、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——《晚春》
21、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。——宋·张来《春日》
22、春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。——清·洪异《长生殿·禊游》
23、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。——《诗经·小雅·出车》
24、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——唐·孟浩然《春晓》
25、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章：《咏柳》
26、春事到清明，十分花柳。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。——宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》
27、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——宋·王安石《春夜》
28、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋·叶绍翁《游园不值》
29、不须迎向东郊去，春在千门万户中。——清·卢道悦《迎春》
30、春晚绿野秀，岩高白云屯。——南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》
31、春宵一刻值千金、花有清香月有阴。歌馆楼台声细细、秋千院落夜沉沉。——宋·苏轼《春宵》
32、春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。——唐·东方虬《春雪》
33、过春风十里，尽荠麦青青。——《扬州慢》
34、国破山河在，城春草木深。——唐·杜甫《春望》
35、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》
36、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——唐·李华《春行即兴》
37、二月湖水清，家家春鸟鸣。——唐·孟浩然《春中喜王九相寻》
38、东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》
39、东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》
40、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》
41、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——唐·杜审言《春日京中有怀》
42、回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——宋·张栻《立春偶成》
43、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风——杜甫：《江畔独步寻花》
44、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维：《相思》
45、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫：《春夜喜雨》
46、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。——唐·杜甫《登楼》
47、金炉香烬漏声残、剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得、月移花影上栏杆。——宋·王安石《春夜》
48、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——《夜月》
49、江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。——《遣闷戏呈路十九曹长》
50、江汉春风起，冰霜昨夜除。——《远怀舍弟颖观等》
51、寒雪梅中尽，春风柳上归。——《宫中行乐词八首》
52、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
53、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——《感春五首》
54、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋·宋祁《玉楼春》
55、绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。——元·胡祇遹《阳春曲·春景》
带春字的古诗二56、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满、东风吹水绿差差。——张栻《立春偶成》
57、兰若生春阳，涉冬犹盛滋。——《古诗兰若生春阳》
58、寒随一夜去，春还五更来。——唐·史青《应诏赋得除夜》
59、满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——《满江红》
60、卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。——宋·李清照《减字木兰花》
61、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——《苏幕遮》
62、落花满春光，疏柳映新塘。——唐·储光羲《答王十三维》
63、暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。——《懈恋花》
64、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。——明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》
65、年年老向江城寺，不觉春风换柳条。——唐·韩滉《晦日呈诸判官》
66、南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。————唐·杨凌《句》
67、穆穆清风至，吹我罗衣裾。青袍似春草，草长条风舒。——《古诗穆穆清风至》
68、满园春色关不住，一枝红杏出墙来。——宋·叶绍翁《游园不值》
69、道由白云尽，春与青溪长。——《阙题》
70、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅：《悯农》
71、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》
72、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。——唐·白居易《大林寺桃花》
73、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
74、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——《腊日》
75、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐·王之涣《凉州词》
76、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——《绝句漫兴九首》
77、瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。——金·王庭筠《谒金门》
78、时在中春，阳和方起。——《史记·秦始皇本纪》
79、诗家清景在新春、绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦、出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》
80、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》
81、弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——唐·温庭范《题望苑驿》
82、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易：《忆江南》
83、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来。——宋·徐俯《春游湖》
84、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。——宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》
85、谁言寸草心，报得三春晖。——唐·孟郊《游子吟》
86、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——唐·杜甫《春运》
87、随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》
88、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外郎》
89、微雨洒芳尘，酝造可人春色。——宋·石孝友《好事近》
90、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——唐·李白《早春寄王汉阳》
91、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——南唐·李煜《虞美人》
92、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子》
93、细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。——《浣溪沙》
94、一春常是雨和风，风雨晴时春已空。——《豆叶黄》
95、夜雨剪春韭，新炊间黄粱。——唐·杜甫《赠卫八处士》
96、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易赋得古原草送别
97、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》
98、杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。——宋·陆游《马上作》
99、阳春二三月，草与水同色。——晋·乐府古辞《盂珠》
100、阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府：《长歌行》
101、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐·戴叔伦《苏溪亭》
102、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——《淡黄柳》
103、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。——南朝梁·谢眺《晚登三山还望京邑》
104、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——唐·韩愈《春雪》105、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》
106、一庭春色恼人来，满地落花红几片。——五代后蜀·魏承班《玉楼春》
107、雨前初见花间蕊、雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去、却疑春色在邻家。——王驾《春晴》
108、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——《和晋陵陆丞早春游望》
109、暂伴月将影，行乐须及春。——唐·李白《月下独酌》
110、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南唐僧志安《绝句》
送春王令古诗拼音版 送春古诗翻译
送春王令古诗拼音版
sòngchūn
送春
wánglìng
王令
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三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
zǐɡuīyèbànyóutíxuè，búxìndōnɡfēnɡhuànbùhuí。
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
2送春古诗翻译花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
3送春古诗赏析这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规(杜鹃)与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义。
谒金门春半古诗带拼音版 谒金门春半古诗翻译
古诗带拼音版
yèjīnménchūnbàn
谒金门春半
zhūshūzhēn
朱淑真
chūnyǐbàn。chùmùcǐqíngwúxiàn。
春已半。触目此情无限。
shíèrlángànxiányǐbiàn。chóuláitiānbùguǎn。
十二阑干闲倚遍。愁来天不管。
hǎoshìfēnghérìnuǎn。shūyǔyīngyīngyànyàn。
好是风和日暖。输与莺莺燕燕。
mǎnyuànluòhuāliánbùjuǎn。duànchángfāngcǎoyuǎn。
满院落花帘不卷。断肠芳草远。
2古诗翻译春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
3古诗赏析《谒金门·春半》是南宋诗人朱淑真创作的一首写闺中春愁的小词。上片写仲春时节，眼前景色，触目生愁。虽“十二栏干倚遍”，也无法排遣春愁。下片写闺中人在这风和日暖的大好春光中，想起了自己所怀念的人，不禁愁绪万端，感到还不如成双成对的鸟儿，因此不愿再看见满院落花和断肠芳草。通篇哀婉细腻，愁思无限。