诗人灿若星河，作品浩如烟海，风格异彩纷呈。我们总背得几首耳熟能详的诗词，阅读诗词能使人的志向、情操得到陶冶和升华。你阅读的诗词有多少呢？小编为此仔细地整理了以下内容《水龙吟次韵章质夫杨花词古诗带拼音版 水龙吟次韵章质夫杨花词古诗翻译》，供大家借鉴和使用，希望大家分享！
古诗带拼音版shuǐlóngyín
水龙吟
sìhuāhuánsìfēihuā，yěwúrénxīcóngjiàozhuì。
似花还似非花，也无人惜从教坠。
pāojiābànglù，sīliángquèshì，wúqíngyǒusī。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
yíngsǔnróucháng，kùnhānjiāoyǎn，yùkāihuánbì。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
mèngsuífēngwànlǐ，xúnlángqùchǔ，yòuhuánbèi、yīnghūqǐ。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
bùhèncǐhuāfēijìn，hènxīyuán、luòhóngnánzhuì。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
xiǎoláiyǔguò，yízōnghézài?yīchípíngsuì。
晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。wWw.zJ09.COM
chūnsèsānfēn，èrfēnchéntǔ，yīfēnliúshuǐ。
春色三分，二分尘土，一分流水。
xìkànlái，bùshìyánghuā，diǎndiǎnshìlírénlèi。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
2古诗翻译非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
3古诗赏析《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是宋代文学家苏轼的词作。此词咏杨柳，上阕主要写杨花(柳絮)飘忽不定的际遇和不即不离的神态;下阕与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。
古诗扩展阅读
水龙吟过南剑双溪楼古诗带拼音赏析
古诗带拼音版
shuǐlóngyín·guònánjiànshuāngxīlóu
水龙吟·过南剑双溪楼
xīnqìjí
辛弃疾
jǔtóuxīběifúyún，yǐtiānwànlǐxūchángjiàn。
举头西北浮云，倚天万里须长剑。
rényáncǐdì，yèshēnchángjiàn，dòuniúguāngyàn。
人言此地，夜深长见，斗牛光焰。
wǒjuéshāngāo，tánkōngshuǐlěng，yuèmíngxīngdàn。
我觉山高，潭空水冷，月明星淡。
dàiránxīxiàkàn，pínglánquèpà，fēngléinù，yúlóngcǎn。
待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
xiáshùcāngjiāngduìqǐ，guòwēilóu，yùfēihuánliǎn。
峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。
yuánlónglǎoyǐ!búfánggāowò，bīnghúliángdiàn。
元龙老矣!不妨高卧，冰壶凉簟。
qiāngǔxīngwáng，bǎiniánbēixiào，yīshídēnglǎn。
千古兴亡，百年悲笑，一时登览。
wènhérényòuxiè，piànfānshāàn，xìxiéyánglǎn?
问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆?
2古诗翻译抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑，人们说这个地方，深夜的时候，常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡，待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏杆处却害怕，风雷震怒，鱼龙凶残。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆?
3古诗赏析《水龙吟·过南剑双溪楼》是宋代词人辛弃疾的作品。此词上片开篇远望西北，点染出国土沦丧，战云密布这一时代特征;接着便直截提出了解决这一主要矛盾的主要方法;下面紧扣双溪楼引出宝剑落水的传说;结尾写爱国抗敌势力受到重重阻挠而不能重见天光，不能发挥其杀敌报国的应有作用。下片写因为爱国抗敌势力受到重重阻挠，甚至还冒着极大的危险，所以才产生消极退隐思想;最后紧密照应开篇，以眼前之所见结束全篇，使全篇钩锁严密，脉络井然。全词线索清晰，钩锁绵密;因迩及远，以小见大;通篇暗喻，对比强烈。
水龙吟楚天千里无云古诗带拼音版 水龙吟楚天千里无云作者简介
古诗带拼音版
shuǐlóngyín·chǔtiānqiānlǐwúyún
水龙吟·楚天千里无云
zēngdí
曾觌
chǔtiānqiānlǐwúyún，lùhuáxǐchūqiūróngjìng。
楚天千里无云，露华洗出秋容净。
yínchántáixiè，yùhútiāndì，cēncīguìyǐng。
银蟾台榭，玉壶天地，参差桂影。
yuānwǎhánshēng，huàyánguāngshè，bìwújīnjǐng。
鸳瓦寒生，画檐光射，碧梧金井。
tīngshàohuábànyè，jiāngméisānnòng，fēngniǎoniǎo、liángxiāoyǒng。
听韶华半夜，江梅三弄，风袅袅、良宵永。
xiéshǒuxīyuányànbà，xiàyáotái、zuìhúnchūxǐng。
携手西园宴罢，下瑶台、醉魂初醒。
chuīxiāoxiānzǐ，cānluánguīlù，yījīnqīngxìng。
吹箫仙子，骖鸾归路，一襟清兴。
zhīquèlóugāo，jiànzhāngménjiǒng，xīnghégěnggěng。
鳷鹊楼高，建章门迥，星河耿耿。
kàncāngjiāngcháoshàng，dānfēngyèluò，jìnguānshānlěng。
看沧江潮上，丹枫叶落，浸关山冷。
2作者简介曾觌(1109-1180)字纯甫，号海野老农，汴京(今河南开封)人。高宗绍兴三十年(一一六○)，以寄班祗候与龙大渊同为建王内知客。孝宗受禅，以潜邸旧人权知阁门事。与龙大渊朋比为奸，恃宠干政，广收贿赂，权势颇盛。出为福建、浙东总管。乾道七年(1171年)，迁承宣使、节度使。淳熙元年(一一七四)，除开府仪同三司。七年卒，年七十二。《宋史》卷四七零有传。今录诗二首。其词语言婉丽，风格柔媚。
古诗词鉴赏：水龙吟·过黄河
浊波浩浩东倾，今来古往无终极。经天亘地，滔滔流出，昆仑东北。神浪狂飙，奔腾触裂，轰雷沃日。看中原形胜，千年王气。雄壮势、隆今昔。鼓茫茫万里，棹歌声、响凝空碧。壮游汗漫，山川绵邈，飘飘吟迹。我欲乘槎，直穷银汉，问津深入。唤君平一笑，谁夸汉客，取支机石。
《水龙吟·过黄河》注释①昆仑：昆仑山，在今新疆。②王：同“旺”。③隆：盛。④鼓：敲打船舷。屈原《渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓而去。”⑤汗漫：广阔无边。⑥绵邈：广泛无边、广远。⑦乘槎：《荆楚岁时纪》载：“张华《博物志》云：汉武帝令张骞穷河源，乘槎经月遇织女、牛郎之故事。《水龙吟·过黄河》鉴赏
上片落笔先写黄河浊流波涛滚滚，向东流去，永无休止。从空间上写气势之大，从时间上写其存在之久。二者合璧构成动人心魄的自然景观。气魄宏大，雄浑恣肆，为全词定调。“经天亘地”六句，从黄河的源头昆仑写起，黄河从昆仑发轫，横亘于天地之间，狂飚巨浪，激越澎湃，轰鸣震天，六句写尽黄河声威。以下由写景转入人事，黄河流经中原，哺育中原，使中原旺气长存。黄河的声势象征了元朝的国势。当时正是元朝鼎盛时期，词人由黄河的壮阔而想到国家的强大，情景相融，不仅加深描写的力度，而且也符合特定的政治环境和人物心态。
下片转向对“过黄河”的描写。黄河的气势，振奋了渡河人的心胸，因此在渡河时神采飞扬，慷慨激越，扣舷高歌，歌声“响凝空碧”，透出了词人内心蕴蓄的豪情。“壮游”三句抒写自己壮游天下的雄心，由黄河之壮美联想到祖国河山之壮丽，激发了词人想要历尽祖国名山大川，饱览天下胜境，随处吟咏的愿望。下文还进一步写出他想像汉代张骞一样，乘槎追寻黄河源头，遨游银河，在壮游之中又融进浪漫成分，在浪漫想象的传说故事的基础上进一步抒写“过黄河”的激情豪兴。乘浮槎究河源，是对上片黄河源头的照应，上下一气，首尾照应，用“我欲”、“谁夸”领起，是词人主观意识的体现，总揽全文。全词把黄河雄壮的气势和自己的豪迈胸襟互相渗透，妙合无隙，风格雄浑闳肆，气势磅礴。
古诗后宫词白居易带拼音版 古诗后宫词白居易翻译
古诗后宫词白居易带拼音版
hòugōngcí
后宫词
báijūyì
白居易
lèishīluójīnmèngbùchéng，
泪湿罗巾梦不成，
yèshēnqiándiànàngēshēng。
夜深前殿按歌声。
hóngyánwèilǎoēnxiānduàn，
红颜未老恩先断，
xiéyǐxūnlóngzuòdàomíng。
斜倚薰笼坐到明。
2古诗后宫词白居易翻译注释
1、泪湿：犹湿透。
2、恩：指皇帝对她的恩爱。
3、熏笼：薰香炉子上罩的竹笼。
译文
泪水湿透罗巾，好梦却难做成;
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝;
她独倚着熏笼，一直坐待天明。
古诗后宫词白居易赏析
这首诗是代宫人所作的怨词。首句写夜来不寐，梦想君王临幸;二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望;三句写红颜犹在，君恩已断之苦;四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻划了失宠宫女千回百转的心理状态。
古诗宫词顾况带拼音版 古诗宫词顾况翻译
古诗宫词顾况带拼音版
gōngcí
宫词
gùkuàng
顾况
yùlóutiānbànqǐshēnggē
玉楼天半起笙歌，
fēngsònggōngpínxiàoyǔhé
风送宫嫔笑语和。
yuèdiànyǐngkāiwényèlòu
月殿影开闻夜漏，
shuǐjīngliánjuànjìnqiūhé
水晶帘卷近秋河。
2古诗宫词顾况翻译注释
⑴闻夜漏：这里指夜深。
⑵秋河：指银河。
译文
高入云天的玉楼，奏起阵阵笙歌;
随风飘来宫嫔的笑语，与它伴和。
月宫影移，只听得夜漏单调嘀嗒;
卷起水晶帘来，我似乎靠近银河。
古诗宫词顾况赏析
这首宫怨诗，与其他宫怨诗的不同处，是采用对比的手法。前二句写听到玉楼笙歌笑语;后二句写自己锁闭幽宫的孤凄冷落。如此相形比作，即使不言怨情，而怨情早已显露于言外。
古诗宫词薛逢带拼音版 古诗宫词薛逢翻译
古诗宫词薛逢带拼音版
gōngcí
宫词
xuēféng
薛逢
shíèrlóuzhōngjìnxiǎozhuāng，wàngxiānlóushàngwàngjūnwáng。
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
suǒxiánjīnshòuliánhuánlěng，shuǐdītónglóngzhòulòucháng。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
yúnjìbàshūhuánduìjìng，luóyīyùhuàngēngtiānxiāng。
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
yáokuīzhèngdiànliánkāichǔ，páokùgōngrénsǎoyùchuáng。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
2古诗宫词薛逢翻译大清早，宫妃们在十二楼打扮梳妆;登上望仙楼台，盼望着临幸的君王。
兽形门环紧锁宫门，内心十分凄怆;铜龙漏斗越滴越慢，坐待更觉日长。
发髻梳理完毕，还要对镜反复端详，重换一件罗衣，注意加熏一些麝香。
远远看见，正殿闪动人影启开珠帘;看见短袍绣裤宫女，正在打扫御床。
古诗宫词薛逢赏析这首诗展示的是一幅生活全图，直叙其事，直写其情。 诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
古诗新嫁娘词带拼音版 古诗新嫁娘词注释及译文
古诗新嫁娘词带拼音版
xīnjiàniángcí
新嫁娘词
wángjiàn
王建
sānrìrùchúxià
三日入厨下，
xǐshǒuzuògēngtāng
洗手作羹汤。
wèiāngūshíxìng
未谙姑食性，
xiānqiǎnxiǎogūcháng
先遣小姑尝。
2古诗新嫁娘词注释及译文注释
1.三日：古代风俗，新媳妇婚后三日须下厨房做饭菜。
2.羹：泛指做成浓的菜肴。
3.“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。
4.遣：让。小姑：一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。
译文
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
古诗新嫁娘词赏析
中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘;王建《新嫁娘词》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”)，照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
诗人写到“尝”字为止，以下的事情，就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷，体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理，寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活气息非常浓厚。
古诗宫词张祜带拼音版 古诗宫词张祜注释及翻译
古诗宫词张祜带拼音版
gōngcí
宫词
zhānghù
张祜
gùguósānqiānlǐ
故国三千里,
shēngōngèrshínián
深宫二十年。
yìshēnghémǎnzǐ
一声何满子,
shuānglèiluòjūnqián
双泪落君前。
2古诗宫词张祜注释及翻译注释
①故国：故乡。
②何满子：唐玄宗时著名歌手，据说她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她张口高歌，曲调悲愤，使“苍天白日黯然失色”。结果皇帝闻之，终因惜其技艺难得而降旨缓刑。因为何满子出色的技艺，大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗，其中以张祜的《何满子》宫词：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前”最为感人。这首宫词后来流传甚广，其唱来异常悲怨。据说唐武宗时，有一孟才人，因有感于武宗让其殉情之意，为奄奄一息的武宗唱了一曲《何满子》，唱毕，竟气绝身亡。一作“河满子”，舞曲名。题又作“宫词”。白居易《何满子》诗：“世传满子是人名，临就弄时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”“何满子”声调哀婉。《乐府集》引白居易《何满子》诗的自注说：“何满子，开元中沧州歌者，临弄进此曲以赎死，竟不得免。”
③君：指皇帝。这里是指唐武宗。据《唐诗纪事》，张祜《宫词》：“传入宫禁，武宗疾笃，目孟才人曰：‘吾即不讯，尔何为哉?’指笙囊泣曰：‘请以此就缢。’上悯然。复曰：‘妾尝艺歌，请对上歌一曲，以泄其愤。’上许。乃歌一声《何满子》，气亟立殒。上令候之，曰：‘脉尚温而肠已绝。’”后来张祜别有咏《孟才人叹》一绝，词云：“偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊旧才人。”
翻译
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
古诗宫词张祜全文赏析
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远;次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的;这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
古诗和乐天春词刘禹锡带拼音版 古诗和乐天春词刘禹锡翻译
古诗和乐天春词刘禹锡带拼音版
hélètiānchūncí
和乐天春词
liúyǔxī
刘禹锡
xīnzhuāngyímiànxiàzhūlóu
新妆宜面下朱楼，
shēnsuǒchūnguāngyīyuànchóu
深锁春光一院愁。
hángdàozhōngtíngshùhuāduǒ
行到中庭数花朵，
qīngtíngfēishàngyùsāotóu
蜻蜓飞上玉搔头。
2古诗和乐天春词刘禹锡翻译注释
⑴春词：春怨之词。“春词”为白居易原诗题目。
⑵宜面：脂粉和脸色很匀称。一作“粉面”。朱楼：髹以红漆的楼房，多指富贵女子的居所。
⑶蜻蜓：暗指头上之香。玉搔头：玉簪，可用来搔头，故称。
译文
浓妆艳抹打扮一新下红楼，深深庭院春光虽好只添愁。
走到庭中查数新开的花朵，蜻蜓有情飞到了玉簪上头。
古诗和乐天春词刘禹锡赏析
这首诗的标题写得很清楚，它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》：“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗，也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。